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■III–VI–II–V
I–VI–II–V的一种常见变化是III–VI–II–V,这个进行在回复（turnaround）中用得很多。就C调而言，这一进行是E-7–A-7–D-7–G7。我们还未讨论过第三个调式以及由它引出的III级和弦，我们在谱2–27中研究一下。
2-27
将每隔一个音的音框起来，得到一个和弦，根音、小三度、纯五度和小七度——这是一个E小七和弦（E-7），C调III–VI–II–V进行的III级和弦。
由弗里几亚调式引出的III级和弦与II级以及VI级和弦在结构上是一致的，这三个都是小七和弦。当看完第三章，学习了每个调式的所有七个音后，你会发现弗里几亚音阶通常是在一个完全不同的和弦上演奏的——这个和弦甚至都不是一个小七和弦。
与在I–VI–II–V中一样，III–VI–II–V中的VI级和弦也经常使用属和弦，比如Jimmy Van Heusen 的"Polka Dots And Moonbeams"的第7、第8小节（谱2–28）。
2-28
2-29
你也可以把III–VI–II–V中的所有四个和弦全都重编为属和弦。比如Kenny Barron 将 Jimmy McHugh的"On The Sunny Side Of The Street"[1] 一曲中前八小节的最后部分全部改写。谱2–29给出的是原曲的第7、第8小节。
谱2–30是Kenny Barron的和声重编，他连用了四个属和弦。由于每个V级和弦都解决到低五度的V级和弦，所以这种进行也可以叫“五级的五级的五级的五级”，当然这非常绕口。
2-30
注 释